| MICHELANGELO |
SOMMARIO L'arte fra il divino e il terribile Gli inizi a Firenze e Roma David e la scelta di una figura simbolo per la città Il non finito Michelangelo e papa Giulio II Roma e l'antichità classica A Firenze sotto i papi della famiglia Medici Leone X e Clemente VII Di nuovo a Roma sotto papa Paolo III Farnese Il "Giudizio Universale" e il Concilio di Trento La cappella Paolina e la costruzione della basilica di S. Pietro Le ultime opere della Passione Cronologia Glossario Bibliografia scelta/Crediti fotografici L'ARTE FRA IL DIVINO E IL TERRIBILE Nessuno ha cambiato l'immagine dell'artista in modo così radicale, nessuno l'ha impressa nei posteri in maniera così decisa come Michelangelo Buonarroti, artista dalla personalità complessa cui già i suoi contemporanei attribuivano caratteristiche come la "divinità" o la "terribilità". In un mondo che basava tutta la sua esperienza sul glorioso e perduto passato degli antichi, Michelangelo segnò un nuovo inizio. Ancor più che Raffaello o Leonardo egli incarnò un ideale artistico caratterizzato da una immagine radicalmente nuova dell'uomo e delle sue possibilità, un ideale che non aveva più niente a che fare con le tradizioni artigiane. Il grande pittore di Firenze, destinato a diventare uno dei più insigni scultori e architetti di tutti i tempi, non ebbe un tale impatto sui suoi contemporanei e sulle generazioni a venire grazie alla "piacevolezza" del suo carattere e delle sue opere; al contrario, la sua presenza e i suoi lavori divisero gli animi, suscitarono scherno e si scontrarono con un netto rifiuto. [..] |
CONTENTS Art between the Divine and the Terrible The Beginnings in Florence and Rome Inset: David and the Choice of Patron for the City Inset: The Appreciation of the Unfinished Michelangelo and Pope Julius II Inset: Rome and Antiquity In Florence under the Medici Popes Leo X and Clement VII Back in Rome under the Farnese Pope Paul III Inset: Michelangelo's Last Judgement and the Council of Trent The Cappella Paolina and the Construction of St. Peter's Last Works of the Passion Chronology Glossary Selected Bibliography Photographic Credits ART BETWEEN THE DIVINE AND THE TERRIBLE No one changed the image of the artist so thoroughly and recast it for posterity so decisively as did Michelangelo Buonarroti. Even his contemporaries referred to him as the divine or terrible, accorded him divinità or terribilità. In a world in which all experience was based in the glorious lost past of Antiquity, he made a new beginning. Michelangelo, more even than Raphael or Leonardo, embodies a standard of artistic genius which reveals a radically changed image of human beings and their potential and no longer has anything to do with crafr traditions. It was not because his character or his works were agreeable that the great painter from Florence, who became one of the most important sculptors and architects of all time, had such an effect on his surroundings and future generations. On the contrary, Michelangelo's personal manner as well as his works divided opinions, aroused ridicule and outright rejection. [..]
INHALT Kunst zwischen dem Góttlichen und dem Schrecklichen Die Anange in Florenz und Rom Exkurs: David und die Wahl eines Stadtpatrons Exkurs: Die Wertschkzung des Unvollendeten Michelangelo und Papst Julius II. Exkurs: Rom und die Antike In Florenz unter den Medici-Npsten Leo X. und Clemens VII. Zuriick in Rom unter Papst Paul III. aus dem Hause Farnese Exkurs: Michelangelos Jiingstes Gericht und das Konzil von Trient Die Cappella Paolina und der Bau von St. Peter Letzte Werke der Passion Zeittafel Glossar Auswahlbibliographie, Bildnachweis KUNST ZWISCHEN DEM GÓTTLICHEN UND DEM SCHRECKLICHEN Keiner hat das Bild des Kiinstlers so stark verandert und so entschieden fiir die Nachwelt gepragt wie Michelangelo Buonarroti. Schon seine Zeitgenossen nannten ihn den Giittlichen oder den Schreckenerregenden, sprachen ihm »divinità« oder »terribilità« zu. In einer Welt, die alle Erfahrung auf die glorreiche verlorene Vergangenheit der Antike griindete, setzte er einen Neubeginn. Starker noch als Raffael oder Leonardo verkhrperte Michelangelo den Mallstab fair ein Ktinstlertum, das eM radikal gewandeltes Bild vom Menschen und seinen Móglichkeiten versar und mit Handwerkstraditionen nichts mehr zu tun hat. Der groge Maler aus Florenz, der zu einem der bedeutendsten Bildhauer und Architekten aller Zeiten wurde, wirkte auf seme Umgebung und auf kommende Generationen nicht etwa, weil sein Wesen oder seme Werke gefallig gewesen waren. [..] |
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